平湖影视城的十八基地景观建设已经完成，超大规模的酒店群和办公楼也基本封顶在装修。
    各个服务中心运作顺畅，挂牌几个月来，已有二十七部影视剧在此完成了制作，还是四十几个项目在摄制中，并陆续增加。
    有项目就有人气，大量群众演员汇聚而来，演员管理中心也投入了使用。
    他回国后跟着柳雨菲去看了一圈，各基地之间连接部的绿化以及园林造景一直在完善，始终比照最好的标准精益求精，务求有所超越。
    园林是用钱堆起来的，有钱是园林，没钱像陵园，目前国内最好的标准在苏杭，但精致度和二十年后也还不能比，做得更好点并不困难，关键还是审美眼光得跟上。
    苏长青也是挺操心的，一直以来所有的设计都要亲自过目，并提了许多改进意见。
    园林创意都是一招鲜，每次他都有新想法令那些园艺设计师惊讶，有些思路无疑会让他们受益匪浅，可以少走好多年弯路。
    柳雨菲说表演中心的节目彩排已经趋于完善，旅游中心已全面启动，各大旅行社的线路规划审批得差不多了，快的话清明之后就能迎来第一批游客。
    这是影视城赚钱的大头，苏长青的原则是稳重推进，游览区内不能出现两处以上工地，否则就显得杂乱，配套的节目演出也得万无一失，没准备好就别开始卖票收钱，那会被游客指着鼻子骂娘的。
    业务开展之初，为了吸引游客，影视城也会联合正在这拍摄的影视明星，有偿开展一些互动活动，也是互利共赢。
    比如与旅行团偶遇打个招呼，或者与大家一起看个节目。
    柳雨菲说：“没有明星时我就上场，为了搞好业绩也豁出去了。”
    这些小噱头对演员只是举手之劳，对游客可能就有特别的纪念价值，或许十几年后想起来还会说：“那年我去江南旅游，看见柳雨菲了，还和她握了手。”
    《航线》全球公映超过一个月了，票房一直不错，已经接近八亿，上看十亿不是梦。
    有时候苏长青也会想，现在归隐的话，这是个完美的收官。
    转身离去，成为传说，若干年后书写电影史，必定会有他的江湖篇章，令所有后来影人高山仰止。
    如果不想这么矫情，至少也应该慢下脚步，就像卡梅隆那样几年才出一部作品，拉开些审美距离，不再拼命追逐。
    然而他如同沉迷游戏一样停不下来，一部接一部地拍，比张导还高产，并以此为乐。
    作为一个重生者，相比较恬淡，他更喜欢证明自己强势存在。
    二月一号苏长青回到北京继续筹备《水形物语》，抓紧时间写出分剧本和分镜计划。
    当然也不仅仅是忙剧本，从波尔多回来，苏长青益发感受到一件事特别重要。
    那就是隐私，他是曝光率最高的那部分人，也是隐私最多的那部分人。
    喜欢证明自己强势存在，不等于喜欢被围观，二者是矛盾的，必须得处理好。
    苏长青让穆沐和柳雨菲趁着新年之后的空闲，在北上广深等国内大城市寻找购买合适的房产，尽量多买几处。
    别说穆沐，连柳雨菲都无法完全理解为什么这么做：“有这个必要吗？安那么多家岂不是居无定所，好像惶惶不可终日似的。”
    苏长青认为有必要，只要未来打算在国内定居，长时间居住在一个地方肯定会被外界所知，指不定闹出什么幺蛾子，张导的遭遇就是教训。
    这方面八幡家很有经验，神道家族当然得保持神秘，晴美在国内公干基本都是住在自己的别墅里，不与外界过多接触。
    苏长青也打算这么做，狡兔就应该十窟八窟甚至几十窟，再说这也是结合投资，国内房产质量越来越好，价格也开始起步，投资是对抗通膨最好的办法。
    这当然是说给穆沐和柳雨菲听的借口，苏长青的主要资产已经在房产和优质公司里，根本不在乎这点贬值。
    无论如何他的决定是要服从的，于是柳雨菲以三人父母的名义迅速成立了几家公司，开始在国内所有热门城市购买附加值高的优质资产，兼顾便利与保密。
    按苏长青的话说：“覆盖面要足够，以后我们走到哪都有自己的家，反正不住宾馆了，没有家我就带着你们住小树林里。”
    实际上后来国内许多大牌明星都这么操作，虽然偶有曝光，但也只是冰山一角。
    柳雨菲揶揄苏长青：“你这么谨小慎微，那还不如自己开豪华连锁酒店，同时还能赚钱。”
    这倒是个好主意，以后可以考虑，未来钱多的没地方去，旅游业又爆炸式增长，等影视基地酒店经营有了经验，当然可以进行连锁拓展。
    柳雨菲执行力很强，两年后便在全国各地买了几十处房产，酒店还没连锁，家先连锁了。
    《航线》不出所料获得柏林电影节主单元提名，苏长青又是让塞隆代表出席二月七号的开幕式。
    不过他向组委会承诺会出席十九号的颁奖礼，并担任颁奖嘉宾。
    过去的两年苏长青已有数次参评却不出席颁奖礼的记录，组织者们都学乖了，早早就确认他是否会去捧场。
    这是一场互相成就的演出，不能总不出场。
    除了弄剧本，苏长青和穆沐一连几天也在配合陈锦和周兰花设计造型。
    穆沐的造型相对容易，既然设定在汪伪地区，军服有现成制式，日常服装无非是各种款式的旗袍、裙子，就如同后来周讯在《风声》中的造型，能弄多好看就多好看。
    三四十年代的流行没有后来多样化，当时国内的时髦男女的发型和巴黎、纽约没什么区别，这个也比较好设计。
    主要是苏长青的鱼人形象，事关成败。
    最终商量的结果是为鱼人设计一套酷炫的贴身铠甲，如同一套紧身衣，带有特别的光泽和花纹，神秘而神奇。
    这个思路与原剧是完全不一样的，原剧的男主身上长着鳞甲，是不同于人类的生物。
    而贴身铠甲是制成品，证明男主来自于某个文明。
    铠甲款式由陈锦去设计，苏长青参考后来漫威、dc的许多思路提了些建议，总之看上去得材质不凡，与身体融为一体，顺滑利于水中运动。
    至于泳姿，他琢磨两个月，感觉怎么游都有点傻，人类的身体构造并不是为水生进化的。
    所以干脆把推进功能赋予在铠甲上，只要鱼人下了水就能高速前进，届时只要设计几个比较屌帅的滑行动作就行了。
    二月九日是个好日子，大卫·兰道打来电话，报告《航线》票房超过九亿，还有一周陆续下映，希望届时能突破十亿。
    如果《航线》能在柏林电影节和奥斯卡有所斩获，过段时间肯定会安排第二轮放映，破十亿是早晚的事。
    塞隆打来电话，说她已经参加完了电影节的开幕活动，先回好莱坞继续拍戏了。
    中午时八幡晴美也打来电话，报告一个好消息。